TEXTURA

Durante el curso 2014 - 2015 se propuso desde el módulo de Volumen, la utilización de la textura como recurso expresivo y compositivo en un material moldeable y modelable como es la arcilla, con ella realizaremos lo que mas tarde serán las cubiertas de un libro.

En este caso trabajaremos con pastas de alta temperatura, gres de chamota fina y porcelana.

Con la inestimable y agradecida colaboración de la maestra de Taller Cerámico, Yolanda Puche, quien hace una introducción al mundo de la cerámica, los alumnos y alumnas preparan, reciclan y amasan el material, le dan forma de planchas en la laminadora y pasan a realizar sus diseños, siendo éstos una interpretación libre de la obra del escultor Eduardo Chillida, en ocasiones difícil de apreciar.

A continuación el resultado de los trabajos realizados por los alumnos.

TODO PERGAMINO CON ORNAMENTO III

Tercera entrega de la unidad didáctica correspondiente al "Libro en todo pergamino con falsos nervios y ornamentado en los planos", realizada por el alumnado de segundo durante la segunda evaluación.

A continuación parte del proceso del trabajo realizado y presentado por el alumno Jose Angel Morales Medina: El libro utilizado para su posterior encuadernación ha sido:Un manual de Escritura y grafología: Encuadernación a la Romana simplificada en todo pergamino con dos falsos nervios. Título del libro en tejuelo dorado sobre piel azul en el espacio de entrenervios reservado para ello. Cortes pintados y bruñidos, dorados plateados y cobreados sobre anilina azul.

Para efectuar el pegado se humedece previamente el pergamino y a continuación se le da una mano de engrudo.

Cuando ha tomado la adecuada blandura se aplica sobre el libro, procurando no estirarlo ya que esta piel cede fácilmente y luego al secarse se contrae tomando su primitiva textura, lo que produciría el abarquillamiento de las tapas, defecto que posteriormente no se puede corregir.

La encuadernación con pergamino y nervios es una de las más apreciadas por los bibliófilos. Según sea la clase de libro que ha de llevarla así ha de ser la elección del pergamino.

Si se trata de un libro moderno, el pergamino será lo más blanco posible, al contrario que cuando haya que aplicarlo a un libro con sabor antiguo. Entonces se oscurecerá con papel color paja, y cuando esté terminado, se le pasará el bruñidor para darle el tostado del tiempo.

Resultado final plano anterior, lomo y plano posterior.

Detalles constructivos:

tejuelo

Detalle ornamentación corte delantero:

Estudios de las guardas:

 La encuadernación con pergamino,
actualmente es  poco usada,

o mejor dicho,

 se encuentra en franca decadencia,

 por el abuso que se ha hecho de ella 

en encuadernaciones flexibles de escaso valor y poco gusto.

Hecha por mano de artista, dentro de una sencillez extraordinaria, 

ofrece caracteres de verdadera obra de arte.

VISITA A MUSEO DE LA PIEL

Comenzamos esta última semana del mes de Marzo dando la bienvenida a está entrada, correspondiente a una interesante visita cultural realizada el pasado 18 de Marzo a Ubrique.

Dicha fecha y como actividad de motivación para el alumnado y dentro de las actividades complementarias propuestas desde el Ciclo Formativo de Encuadernación Artística para este curso 2015 - 2016, tuvo lugar la visita  al Museo de la Piel de Ubrique en Cádiz.

pata de cabra

Siempre la omnipresente, la herramienta esencial del marroquinero, la pata de cabra.

Esta actividad complementaria, para que fuera aún más provechosa, se realizó y organizó de forma conjunta con la Escuela de Arte Mateo Inurria de Córdoba con su profesora Begoña Hidalgo a la cabeza, contando con la participación de los alumnos y alumnas del Ciclo Formativo de Grado Medio de Cueros Artísticos.

La visita fue guiada de manera espectacular por Maribel Lobato, fundadora del museo y Paco Solano, que de forma sensacional nos fueron  explicando minuciosamente cada obra expuesta, así como, cual fue el origen de cada una de ellas.

Este Museo, se localiza en el antiguo Convento de Capuchinos. Los fondos los componen objetos relacionados con la marroquinería ubriqueña de diversa procedencia: tanto máquinas como herramientas y piezas manufacturadas en Ubrique a lo largo de su historia. 

Un lugar imprescindible para conocer la historia de la marroquinería en España. Tuvimos la gran suerte de conocer a Maribel Lobato, promotora de este Museo y que conoce todas sus piezas y cada una de sus historias. Un verdadero  privilegio asistir a su visita guiada, que  nadie olvidara y que a nadie le dejó indiferente. 

Patacabras jubiladas

En este Museo de la piel se encuentra resumida la historia profesional de Ubrique, de como pasó de ser una localidad dedicada al curtido de pieles, a uno de los centros de producción de marroquinería más importantes de Europa y en donde se realizan los productos de las firmas más prestigiosas. Además algunas curiosidades de como llegaron a hacerse populares algunos modelos de bolsos creados al azar, como los populares bolsos de retales, o los bolsos para las novias, o las peculiaridades de los finísimos cosidos con cerdas de jabalí.

En el 2008, se incorpora al proyecto Paco Solano, trabajador experimentado del sector que aporta sus amplios  conocimientos teórico prácticos y protagonista en la impartición del taller del preciso, desde entonces complemento ideal  para Maribel en la gestión del actual museo. En las fotografías se puede observar el proceso de como el grupo realizó el taller del preciso.

El preciso es una pieza tradicional de los primeros tiempos de la marroquinería ubriqueña. Era una pequeña bolsa de cuero que los arrieros  se la colgaban de la correa del pantalón y donde se guardaban la yesca, el pedernal y el tabaco, cuando aparecieron las cerrillas, los precisos fueron dejando de fabricarse y poco a poco fueron desapareciendo. 

En este museo de la piel cuentan con algunos antiguos ejemplares. Basándose en esto, lo eligieron con buen criterio como pieza a realizar en los talleres de marroquinerías, actividad en la que participamos el grueso de la expedición y así nos familiarizamos con este maravilloso entorno de la piel mediante la elaboración directa de este singular artículo.

El preciso que realizó nuestro alumnado, consta de tres patrones, el plato, la pieza más grande que conforma toda la cobertura  exterior del artículo. La correa que lo envuelve y el pasador. 

El proceso de montaje se hace mediante remaches y es muy fácil, de modo que lo pueden realizar personas de un amplísimo abanico de edades, así como también personas con diversas discapacidades.

Una visita vertiginosa, cargada de información de interés que hasta el último momento estuvo impregnada de una gran pasión y sensibilidad por parte de Maribel.

Muchas Gracias estimada Maribel por tu generosidad sin límites

 y gracias a Paco por su extraordinaria forma de enseñar el taller del Preciso.

PAPEL ARTESANAL II

Presentamos en esta ocasión, esta segunda entrada correspondiente a la toma de contacto de la fabricación artesanal de papel. En este caso, el alumnado realiza papeles de mayor tamaño y composiciones con metal para la elaboración de la cubierta de un libro.
A continuación una pequeña muestra de los trabajos realizados por el alumnado.

ANA OLMO GOMEZ

MANUEL ESQUETA CID

ANGELA JIMENEZ REYES

 

PATRICIA RODRIGUEZ FERNANDEZ

MIRYAM REYES ALCAZAR